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작성일 23-02-06 07:58

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. 그러나 그러한 매체에 대한 의존보다는, 이야기의 독자적 단위와 규칙으로 추상될 수 있는 측면이 훨씬 강하다.hwp( 46 )

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[보고서] 색채 영화 영화에서의 시공간 구조 분석 인정사정 볼 것 없다 / 기획 2 영

다. 영화에서의 시공간 구조를 다루는 이 글에서는, 따라서 통합체들의 결합수준에서 이루어지는 시공간 논의는 일단 도외시하고, 영화 매체의 고유성에 보다 밀접히 관련된 시공간을 다루기로 한다. 다시 말해서 프레임과 그 결합, 그리고 쇼트와 그 결합이라는 수준에서 시...

기획 2 영화에서의 시공간 구조분석： 인정사정 볼 것 없다 박성수 1 영...

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기획 2 영화에서의 시공간 구조分析(분석)： 인정사정 볼 것 없다 박성수 영화에 대한 分析(분석) 단위는 프레임과 프레임의 결합으로서의 쇼트, 그리고 쇼트와 쇼트의 결합으로서의 몽타주, 몽타주들의 결합으로서의 내러티브 단락으로 대별될 수 있따 그레마스의 의미론적 分析(분석)단위들에 대한 논의가 위의 세 번째 수준에 관련된다. 그런 의미에서 그 규칙들은 대체적으로, 자체를 실현시키기 위해서 사용되는 재료의 저항과 결부되어 다양한 비틀림을 낳는 것은 사실이지만, 규칙들을 담지하는 그러한 매체로부터 독립되어 있따1) 내러티브의 비교적 큰 단위들이라고 해서 재료적 매체의 effect을 받지 않는 것은 아닐것이다. 일반적으로 사용되는 시퀀스라는 용어 대신에 메츠가 형식화시킨, 통합체라는 말을 사용한다면 그 점은 이렇게 진술된다. 그 원리들은 담론적 조직화의 도식에 속하는 것이며, 내러티브 영화의 경우에 내레이션의 활동을 동원하는 ‘규칙’들의 총체에 속하는 것이다. 통합체들끼리의 구성과 조직화를 관리하는 원리들은, 보다 작은 단위들에 의해 동원되는 원리들과 같은 평면 위에 놓여지지는 않는다. 여기서 알 수 있듯이 몽타주들의 결합인 시퀀스의 하나 혹은 여럿이 이루는 내러티브에 대한 分析(분석)은 매체의 특이성에서 상당히 벗어나 있따 그레마스적인 分析(분석)은, 내러티브의 전개가 문자 텍스트에 의한 것이든, 구전에 의한 것이든 또는 이미지에 의한 것이든 구별 없이 적용될 수 있따 따라서 영화의 시퀀스적 단위에서 내러티브를 다루는 것은 영화 매체의 특이성에 대한 고려 없이도 진행될 수 있는 것이다.

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